Stellan Skarsgård responde às críticas de Scott e Scorsese à Marvel

Stellan Skarsgard esteve envolvido em algumas das maiores franquias de filmes de todos os tempos e tem algumas palavras para aqueles que são rápidos em criticar o MCU.

Stellan Skarsgard

Via: IMDb

O ator sueco Stellan Skarsgard sabe uma coisa ou duas sobre filmes de sucesso, tendo estrelado o piratas do Caribe Series, Oi mamãe! , Remake de Denis Villeneuve de Duna , e, claro, apareceu como Erik Selvig na Marvel's Thor filmes e dois Vingadores passeios.

Quando se trata deste último, tem havido mais do que alguns diretores de grande nome tirando um pedaço do MCU recentemente, incluindo Ridley Scott e Martin Scorsese, e Skarsgard tem suas próprias opiniões, que ele elaborou recentemente durante uma entrevista ao The Guardian.

Ao se apresentar no Gotenberg Film Festival, o ator fez uma série de comentários sobre as críticas feitas ao trabalho da Marvel por Scorsese e teve algumas coisas interessantes a dizer na época.

O que Martin Scorsese escreveu em seu artigo [no NYT] não foi que foi culpa da Marvel porque não é e ele sabe disso. A culpa é que, durante décadas, acreditamos que o mercado deve governar tudo e que os ricos devem ficar mais ricos. E essa é a raiz de tudo, porque o que aconteceu é que todas as diferentes pequenas empresas de distribuição foram apagadas. É um monopólio em todos os lugares.

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Ele continuou: Algumas empresas cinematográficas não são mais dirigidas por pessoas que querem ganhar dinheiro especificamente com o filme porque gostam do filme. Eles são administrados por grandes corporações que querem 10% de volta sobre seu capital investido. O que significa que, desde que eles vendam pipoca, tudo bem. É por isso que todos os filmes de médio porte abaixo de 100 milhões de dólares em orçamento e mais de 3 milhões de dólares em orçamento, eles não existem mais.

Em conclusão, acrescentou, os filmes de médio porte são aqueles que podem crescer lentamente no cinema. Eles abriram em alguns cinemas e foram por anos. Um voou sobre o ninho do cuco funcionou continuamente em Estocolmo por 20 anos. Isso não vai acontecer agora. Então não é tudo culpa da Marvel. É culpa de uma ideia sobre como os sistemas econômicos do mundo deveriam funcionar. Porque esses sistemas são todos ficção, mas a ficção que tivemos nas últimas duas décadas levou a isso.

Dentro O guardião , Skarsgard expandiu isso, explicando que, embora ele não tenha problemas com filmes de super-heróis, o mercado os transformou em gigantes abrangentes que impedem que filmes de orçamento médio encontrem seu verdadeiro sucesso. Ele explicou:

Não tenho nada contra filmes de super-heróis. Eu estive em um casal e eles definitivamente têm um lugar. O problema é que o sistema que permite que oito pessoas possuam metade da riqueza do mundo aumenta o poder das forças do mercado, de modo que os cinemas pequenos e independentes raramente existem fora de algumas grandes cidades. Não há canais de distribuição para todos os filmes de orçamento médio que têm os melhores atores, os melhores roteiros, porque eles não podem gastar US$ 3 milhões em uma campanha de marketing. Quando os cinemas os deixam entrar, eles o fazem por uma semana e, se não pagar em uma semana, eles vão embora.

Lembre-se disso O padrinho estreou em 100 cinemas nos Estados Unidos – grandes filmes agora abrem em 4.000. Eles tinham pequenos anúncios no New York Times, mas cresceu e cresceu porque era um filme tão bom. A opinião do povo não tem mais chance. E isso é triste.

Acho que deveríamos ter filmes da Marvel e mais filmes de montanha-russa. Deveríamos ter outros filmes também. E essa é a coisa triste: quando as forças brutas do mercado entram, os estúdios começam a ser administrados por empresas que não se importam se estão lidando com filmes ou pasta de dente, desde que obtenham seus 10% [retorno]. Quando a AT&T assumiu o controle da Time Warner, ela imediatamente disse à HBO que se tornasse mais leve e comercial. Eles estavam sempre ganhando dinheiro. Mas não o suficiente para um investidor.

Embora fizesse sentido ter um mercado de teatro onde não se tratasse apenas da busca interminável por super-lucros, com sequências, remakes e reboots sendo produzidos apenas por causa de ganhar dinheiro com um IP conhecido , a probabilidade de isso acontecer é de um milhão de milhas de distância. Dito isto, enquanto os lançamentos teatrais do ano passado estiveram sob pressão, e aqueles que se saíram bem nos cinemas seguiram essa rota de reconhecimento de nome, a enorme variedade de serviços de streaming que injetam dinheiro em conteúdo exclusivo poderia ter chegado no momento certo para dar esses filmes de médio porte a melhor chance que eles tiveram em anos.