Grace: The Possession Entrevista com o diretor Jeff Chan

O diretor Jeff Chan explica o processo pelo qual ele passou para dar aos espectadores uma visão em primeira pessoa dos possuídos em Grace: The Possession.

Houve inúmeros filmes ao longo dos anos que envolvem possessão demoníaca, mas o diretor Jeff Chan o novo filme de Graça: A Posse é o primeiro a realmente levar os fãs para dentro da mente e do corpo de um indivíduo possuído. Agora disponível em DVD e HD digital, Graça: A Posse centra-se na caloura da faculdade Grace (Alexia Fast), que está lidando com tentações como sexo e álcool pela primeira vez em sua vida, devido à sua educação excessivamente religiosa por sua avó ( Lin Shaye ). Grace começa a descobrir que algo realmente maligno está dentro dela, que está ligado à terrível morte de sua mãe, enquanto consultava um jovem padre ( Joel David Moore ).

Recentemente tive a oportunidade de falar com Jeff por telefone para discutir o intrincado processo que ele usou para filmar Graça: A Posse completamente da perspectiva de Grace (Alexia Fast também atuou como operadora de câmera no filme) neste thriller arrepiante. Aqui está o que ele tinha a dizer abaixo.

Primeiro, eu vi o filme Grace alguns anos atrás e quando ouvi pela primeira vez, não tinha certeza se era algum tipo de imitação. Você pode falar um pouco sobre o seu título, e foi Graça sua primeira escolha para um título?

Jeff Chan : Oh sim. Nós escrevemos o roteiro com o personagem chamado Grace nele, e não tínhamos um título. Enquanto escrevíamos o roteiro, pensamos em como o título combinava com sua jornada. Nós não tínhamos assistido a outra Grace, e de forma alguma estávamos tentando derrubar nada. Não nos chamou a atenção até mais tarde, e quando terminamos o filme, a outra tag (The Possession), que também é um filme (risos), foi adicionada. Acho que era assim que o estúdio queria comercializá-lo, e foi assim que evoluiu.

Você pode falar sobre quanto tempo o processo de escrita realmente levou você, e quanto tempo essa ideia estava em sua cabeça?

Jeff Chan : Já faz cerca de um ano e meio ou dois anos, provavelmente. Parece muito tempo, mas é meio rápido, na indústria cinematográfica, eu acho, porque as coisas levam uma eternidade. Na verdade, tivemos a ideia com um produtor, Brian Kavanaugh-Jones, que produziu filmes como Insidioso e Sinistro . Ele gostava do meu trabalho em primeira pessoa e disse: 'Você sabe o que seria realmente interessante, se víssemos um filme da perspectiva da pessoa que está sendo possuída.' Nós apenas mantivemos a conversa, e eu me reuni com meu parceiro de escrita Chris Pare , e o outro escritor com quem trabalhamos, Peter Huang , e começamos a trocar ideias. Nós criamos algumas maneiras diferentes de quebrar a história e estávamos assistindo filmes o tempo todo, revisitando clássicos como O Exorcista e O bebê de Rosemary , e outros filmes fora do gênero como Fogão . Estávamos apenas tentando descobrir que tipo de filme faria mais sentido para isso. Foi cerca de dois anos atrás, quando tivemos a ideia inicial, seis ou sete meses de escrita e discussão dia após dia, para preparar nosso roteiro.

Gostei muito de como foi filmado da perspectiva dela, e foi único, mas imagino que tenha apresentado muitos desafios técnicos para você. Eu acredito que Alexia atirou muito disso ela mesma.

Jeff Chan : Sim, foi incrivelmente desafiador. Eu tinha feito algumas coisas, alguns curtas-metragens, em primeira pessoa, mas eles tinham talvez um minuto e meio ou dois minutos de duração. Quando você aumenta para 90 minutos, é um animal diferente. Basicamente, tivemos a ajuda de uma empresa chamada Radiant Images, que estava projetando o equipamento que foi construído sob medida. Tivemos uma ótima equipe de câmeras que construiu este capacete. Basicamente, nós sendo canadenses, era um capacete de hóquei e o construímos em um equipamento de câmera. Tínhamos Alexia e nosso operador de câmera Ana , eles basicamente operariam em diferentes situações. Se algo fosse um pouco mais técnico, ou onde o enquadramento e a composição fossem mais importantes, Ana entraria. Ela tinha um ótimo olho para composição e trabalhou com nosso diretor de fotografia, Norma Lee , para criar esses quadros. Nas cenas em que realmente queríamos que Alexia tomasse decisões organicamente como Grace, então colocamos o capacete em Alexia. Toda vez que você vê Grace no espelho, na verdade são as duas. Na verdade, não é um espelho, é um buraco na parede, e construímos cenários onde um lado era o lado da câmera e o outro lado estava completamente invertido. Nossos operadores de câmera tiveram que imitar uns aos outros no espelho e, mais tarde, na pós-produção, colocamos um depois no espelho. Foi assim que fizemos aquelas cenas espelhadas. Foi incrível, e ninguém pensa nisso, que é o que queremos. É preciso um nível de coordenação do design de produção e da equipe de iluminação e dos atores imitando perfeitamente um ao outro. Tenho certeza que se você for quadro a quadro, verá pequenas coisas que são diferentes. Deixávamos pistas e pequenas dicas, às vezes. Basicamente, Ana e Alexia passava horas sincronizando suas ações. Foi incrivelmente, incrivelmente desafiador, mas essas foram coisas que nos divertimos muito descobrindo e tentando resolver.

Isso é incrível. Eu me perguntei um pouco sobre isso. Era perfeito, mas eu me perguntava: 'Como diabos eles conseguiram isso?' Eu queria saber se talvez houvesse uma pequena câmera que você tinha na cabeça dela, ou algo assim.

Jeff Chan : Na verdade, era uma câmera especialmente construída da Radiant Images, e os operadores, a pessoa que usaria o capacete, usariam esses óculos que teriam uma imagem da câmera em loop em seus olhos, para que pudessem operar. Quando você está usando esses óculos na vida real, na verdade é o seu campo de visão na vida real, e há riscos de viagem e tudo mais. Quando você tem Grace andando por uma casa vazia, em uma cena solitária e vazia, na verdade há um trem de quatro ou cinco pessoas atrás dela, uma pessoa observando, uma pessoa puxando o foco, uma pessoa segurando uma luz. Tivemos que montar esses quebra-cabeças incrivelmente complexos, com pessoas se escondendo atrás de móveis. Normalmente, você faz isso para uma ou duas tomadas em um filme. Estamos fazendo isso para cada configuração. Isso é uma prova de quão boa é a equipe e quão ótimos os atores foram, acomodando o quão técnico e diferente essa filmagem foi.

Imagino que essas fotos da Grace no carro com a avó sejam ainda mais complexas, já que você está em um espaço confinado.

Jeff Chan : Absolutamente. Tive a sorte de ter a oportunidade de trabalhar com Lin Shaye . Ela é realmente uma lenda e alguém com quem aprendi muito ao colaborar com ela. Nessas cenas, Lin está realmente dirigindo também. Fechamos as estradas e nos certificamos de que era seguro e nosso coordenador de dublês passou por isso com ela, mas ela disse que queria fazer isso. Ela pensou que seria melhor se ela dirigisse. Tínhamos Alexia operando a câmera, Lin dirigindo, não há espaço real para esconder nada. Você não pode enganar um equipamento de carro. Mesmo no carro, tivemos que ter cuidado com a forma como o acendíamos. Cada pequena coisa foi definitivamente um desafio, mas nossa intenção era fazer você se sentir como se fosse um personagem de um filme. Obviamente, não somos o primeiro filme POV, mas queríamos colocar nosso público dentro da cabeça de um personagem e experimentar um filme como personagem, então queríamos que fosse muito cinematográfico.

Quanto você olhou para a história das posses, especialmente quando chega ao final? Houve alguém no set com quem você conversou sobre autenticidade?

Jeff Chan : Na verdade, nos encontramos com um exorcista, o que foi muito interessante, e trabalhamos com ele para transcrever essas passagens, e o que eles estavam dizendo era realmente o que ele diria. Essa foi uma experiência fascinante. Na verdade, analisamos exorcismos e exorcismos reais em filmes e acompanhamos a jornada pela qual as pessoas passam. No primeiro ato do filme, trata-se realmente de uma garota que sai do ninho. Na verdade, conversamos com pessoas que sofrem de esquizofrenia também, e muitas das coisas em que ela vê e ouve coisas, esses são sintomas da vida real. À medida que o filme avança, você percebe que isso não é apenas saúde mental. Isso é algo um pouco mais sinistro. Foi assim que decidimos abordar isso.

Houve um nível de treinamento que você teve que passar com Alexia no que diz respeito a operar a câmera?

Jeff Chan: É interessante. Quando começamos a filmar isso, não achamos que Alexia estaria pronta para isso. Achamos que era apenas uma ideia maluca, então o plano era que Alexia executasse a cena com os atores, onde todos se sentissem bem e tudo estivesse funcionando, e então substituiríamos Alexia pela câmera. Alexia foi tão generosa e incrível em colocar todos os atores onde eles estavam e tirar as performances da câmera. Percebemos que ela era mais técnica do que pensávamos. No terceiro dia, ela estava filmando e, no final do filme, ela e Ana era essa grande equipe, que simplesmente ligava e desligava, dependendo do que realmente precisávamos. Isso realmente mostra o quão grande ator Alexia é. Ela realmente é notável.

Existe alguma coisa em que você está trabalhando agora que você possa falar?

Jeff Chan: Estou trabalhando neste filme com a QED, e ele se passa em um mundo onde todos com 19 anos se transformaram em zumbis. Há algo acontecendo onde, se você completar 19 anos ou se tiver mais de 19 anos, você se transforma em um zumbi. É um mundo herdado por crianças, então é como O Senhor das Moscas, mas em um cenário de gênero muito mais acessível. Esse é um projeto, e outro que estou fazendo com a Lionsgate, que é um filme de bombeiro ambientado em Detroit, na veia de Fim de turno . Estou incrivelmente empolgado com isso também, e espero estar em Detroit muito em breve, para passar algum tempo com esses caras e entrar nesse mundo. Estou muito grato por estar trabalhando em ambas as coisas.

Este filme realmente se presta a uma sequência seguindo Joel David Moore personagem. Você estaria interessado em desenvolver isso também?

Jeff Chan: Absolutamente. Eu tive tanta sorte de trabalhar com Joel David Moore , e ele operou em algumas dessas cenas também. Ele era simplesmente fantástico como ator, e foi ótimo para mim porque Joel também é diretor, e sendo um diretor de primeira viagem, conversávamos sobre as coisas e ele me contava sobre suas experiências. Joel é um verdadeiro colaborador e um verdadeiro aliado, e eu adoraria vê-lo terminar seu papel.

Excelente. Essa é a minha hora. Muito obrigado. Foi um prazer conversar com você, e espero que isso dê certo.

Jeff Chan: Muito obrigado. Eu realmente aprecio você tomar o tempo, e estou ansioso para conversar com você no futuro.

Você pode conferir Jeff Chan de Graça: A Posse em DVD e HD digital.