AGENTE LARANJA: Stephen Trask em HEDWIG & THE ANGRY INCH!

...MAIS relações orais com B. Alan Orange

Edwiges e a polegada irritada: Eu mal consegui chegar a Long Beach Blvd antes que aquele pequenino sobressalente se partisse em pedaços e mandei meu hub para a calçada. A 100 quilômetros por hora, eu parecia um punhado de velas romanas que explodiu na mochila de alguém. A 76 Station me arranjou um pneu novo e eu estava a caminho da casa de Sean em Irvine, Califórnia. Tudo foi ótimo.

Ficamos bêbados com cachorros-quentes nacionais hebreus e aguardente italiana, depois nos vestimos como Eminem e Ray Charles e fomos ao Irvine Court Plaza para tomar alguns metros de cerveja Whore's Bath e um filme ou dois. Eminem e Ray Charles dão FINAL FANTASY, 'Dois polegares para cima. $*!# aconteceu, então algum outro $*!# aconteceu. Ming-Na tirou uma planta de uma rocha; A voz de Steve Buscemi saiu desse cara estranho, então as coisas começaram a sair de outras coisas. Eu não sei o que o @*#^ estava acontecendo, mas com certeza foi legal olhar depois de quatro metros do melhor de Boston.'

Depois, vi Sean no Grande Noroeste. Então me lembrei que tinha que voltar para Los Angeles para minha entrevista com Stephen Trask. Voei como um morcego para fora do inferno, chegando àquele telefone branco de cortesia 15 minutos antes da grande conversa.

Eu ansiava por Stephen um pouco mais do que por John Mitchell, só porque ainda não tinha lido uma entrevista com o homem. Eu não sabia o que esperar. Ele entrou em nosso quarto privado com um sorriso relaxado. Acho que nunca vi alguém tão genuinamente feliz desde que estive em LA. Seus pés foram chutados para trás, relaxados.

Trask: Você estava aqui há um momento atrás?

O: Não, eu estava sentado ali. (Apontei para um sofá de pelúcia em que essa garota me fez sentar. Ela estava super quente e me trouxe água no copo de café descartável de alguém. Ainda tinha pequenos grãos pretos flutuando nele, mas eu não me importei. Eu gostei ela. Eu sorri e bebi.)

Trask: Eu fiquei tipo, 'Uau, eu reconheço esse cara.'

O: Você me parece muito familiar. Já te vi em algo além de Hedwig?

Trask: Não. Você pode ter me visto por aí, no entanto.

O: Talvez? Você tem feito muitas dessas entrevistas, então eu tenho certeza que você tem feito muitas das mesmas perguntas?

Trask: Sim?

O: De qual pergunta você está cansado?

Tarefa: John e eu realmente nos conhecemos em um avião.

O: Eu tenho uma pergunta relacionada a isso. A história de como você e John se conheceram em um avião, porque nenhum de vocês queria assistir ao filme a bordo, está em todas as notícias de Edwiges que eu li. Qual foi o filme a bordo?

Trask: Quando Harry Conheceu Sally. (ele diz isso como se estivesse no número 2 na lista de 'perguntas odiadas')

O: Você não gosta de When Harry Met Sally? Não é o seu tipo de filme?

Trask: Eu não diria que tem algo a ver com isso. Eu já tinha visto, tipo, 6 vezes. Eu amo todos os filmes do Rob Reiner.

O: Mesmo Norte? (Esta pergunta é recebida com silêncio e um levantar de olhos) Sem comentários, Ok... Você acha que as pessoas deveriam colocar When Harry Met Sally e não assistir, apenas por inspiração. Talvez para obter os sucos fluindo?

Trask: Sim. Nada mal.

O: Você espera que algum dia a recusa de alguém em assistir Hedwig em um avião resulte em algo tão significativo e bem recebido quanto Hedwig?

Trask: (Risos) Tiramos o chapéu, mas geralmente, quando as pessoas se recusam a assistir Hedwig, é porque se ofendem com isso.

O: Sério? Não me parece muito ofensivo.

Trask: Eu sei, é engraçado. Algumas pessoas podem ser apenas, 'Oh! O que é essa Drag Queen? Este transexual? Mas, sim, isso seria muito legal. Eu adoraria a ideia disso.

O: Você acredita que a 'Outra Metade' de uma pessoa, como a vista no filme, pode ser encontrada em absolutamente qualquer um? Que nenhuma pessoa, independentemente de sexo, cor ou preferência sexual, deve ser negligenciada?

Trask: Hum? Sim e não. Mas eu realmente não acredito na 'Outra Metade'. Então, se você chegar à versão Tommy Gnosis de WICKED LITTLE TOWN, onde ele meio que contradiz a noção de 'Outra Metade' para Hedwig, quando ele canta de volta para ela? Quando escrevi isso, era realmente eu cantando para Hedwig. Na verdade, no filme, essa é a minha voz. Eu estava falando sobre a coisa da 'Outra Metade', não tenho certeza. É uma boa ideia. Sim, no sentido de procurar um amante? Eu adoro isso. Acho que muita gente se identifica com essa ideia. Acho que por que os gays podem se identificar com isso é a noção de que quatro mil anos atrás, havia gays. Eu acho que isso realmente emociona as pessoas. A maneira como descreve como o amor se sente. Tem quatro mil anos, e ainda se sente assim? As pessoas ficam tipo, 'Sim, é assim que se sente quando você está apaixonado, ou você tem uma queda. Ou quando você está procurando por alguém. Essa é uma descrição tão boa. Que você foi separado de alguém. Saber que as pessoas se sentem assim há tanto tempo. Eles são como, 'Uau.' Não é apenas ler sobre alguém que sentiu algo ontem e dizer 'Hmm, sim, eu me identifico com essa pessoa'. Aqui, você pensa: 'Oh, uau! Isso é como bilhões de pessoas por milhares de anos que se sentiram assim.'

O: A animação era a única maneira de mostrar essa ideia da 'Outra Metade?'

Tarefa: Sim. Na verdade, quando comecei a escrever essa música, a única maneira que consegui pensar em escrevê-la foi como um livro ilustrado. Então eu escrevi, todas as imagens nele, e a forma como a história é contada, como a linguagem de, tipo, um livro ilustrado do Dr. Suess. Se você ler as letras em voz alta, elas parecem um livro de imagens. Como a Dra. Suess. Se você ler, tipo, (Stephen começa a interpretar um pouco da peça para mim) 'Quando a Terra ainda era plana, e nuvens feitas de fogo. E braços esticados para o céu, e às vezes mais alto. Gente da terra? Eles tinham dois pares de braços, eles tinham dois pares de pernas.' A música foi feita como uma história infantil.

O: Essa foi uma das minhas partes favoritas do filme.

Trask: Sim, a animação ficou ótima. Cresceu de ter desenhos na peça. Para tê-los animados, para ajudar a mostrá-lo, e tê-los vinculados à ideia do livro ilustrado da música, isso meio que se expandiu naturalmente. Com nossas imagens assim, é definitivamente como um livro ilustrado ou um desenho animado.

O: Sim, é definitivamente legal. Eu ia perguntar sobre sua própria coleção de discos. É composto de muitas trilhas sonoras?

Trask: Não faça.

O: Não tem nenhum favorito?

Trask: Eu gosto muito da trilha sonora de O' Brother, Where Art Thou, e no ano passado eu tive a trilha sonora de Topsy-Turvy. Esse é um filme brilhante. Quer dizer, eu não saberia de nada disso se não tivesse visto o filme (é sobre Gilbert & Sullivan). Mas principalmente é uma coleção bastante extensa de rock e jazz.

O: Que tipo de rock você gosta agora?

Trask: Agora mesmo? O que tenho ouvido ultimamente? Hum? Estou tentando pensar? Tipo, coisas recentes são novos Stone Temple Pilots, nova Missy Elliot. Eu gostei do Eminem ano passado.

O: Você já ouviu o novo álbum do D-12?

Trask: Ainda não ouvi D-12. Eles são bons?

O: Eu meio que gosto. É ofensivo; ainda mais do que o último álbum de Eminem. Há uma música sobre o Limp Biscuit que está recebendo muita atenção da imprensa.

Trask: Eu não ouvi.

O: Você tem uma opinião sobre o Limp Bizkit, ou bandas similares?

Trask: Não tenho comentários sobre o Limp Bizkitt. Mas Eminem eu realmente gosto. Não porque ele é ofensivo, mas porque ele é tão brilhante. Ele é tão bom no que faz.

O: Sim, eu acho que ele é um compositor muito bom.

Tarefa: Ele é. Ele é brilhante. E ele é um grande rapper também. Ele é tão nítido, e seu timing é tão brilhante. Eu amo nessa música onde ele cita extensivamente Rapper's Delight.

O: Que música é essa? Foi do LP Slim Shady?

Tarefa: Não, está fora deste último. Ele é como, 'Christopher Reeves, você tem que se levantar e fazer aquele American Cheese.' Ele faz aquele tipo perfeito de referência ao Rapper's Delight.

O: Então, você gosta de todas as coisas do rap antigo também, hein?

Trask: Sim, eu amo muito essas coisas. E eu amo o príncipe. Eu tenho ouvido muito o Clash ultimamente. Na verdade, voltei ao meu antigo disco do London Calling e ao meu antigo disco do This Year's Model. Eu tenho ouvido isso. Passei uma semana aprendendo todas as músicas do modelo deste ano.

O: De onde você é originalmente?

Trask: Da Costa Leste. Connecticut.

O: O filme todo se passa na Costa Leste, certo?

Trask: Praticamente? Bem, não, parte disso acontece no Centro-Oeste. Há todas aquelas coisas do Kansas, e então meio que faz turnês por aí?

O: Através de todas as Bilgewaters. Isso não é um lugar real, é?

Tarefa: Não, isso é um restaurante inventado? Então, sim? Eu escuto todo tipo de coisa.

O: Você já ouviu os novos Fantomas?

Tarefa: O que é isso?

O: Fantomas. Com Mike Patton e Buzz dos Melvins?

Trask: Não. Quem é Mike Patton?

O: Ele costumava cantar no Faith No More. E ele está com Mr. Bungle e um monte de outras bandas agora.

Trask: O que é?

O: É muito bom. É meio diferente. É meio pesado. Ele realmente não faz nenhum vocal; ele meio que grita e faz barulhos estranhos com a garganta.

Tarefa: Frio. Sabe o que eu realmente gosto? O que eles são? Soma-50? 49?

O: Ah, Sum-41? Com a música?

Tarefa: Eu gosto dessa música? No começo eu a odiava, então ela meio que cresceu em mim. Eles são tão charmosos, sabe?? E eu amo aquele vídeo onde eles têm aquelas garotas realmente descoladas dançando?

O: No estacionamento?

Tarefa: Sim, e eles estão no estacionamento. Eles estão se divertindo tanto. E a cena que eles fazem no estacionamento parece tão inclusiva. Você sabe? Eu realmente curto isso.

O: Perguntei isso a John Mitchell outro dia? Vocês já pensaram em mostrar a protuberância de uma polegada de Hedwig?

Tarefa: Não. Porque, você sabe? Você quer? Tem?

O: No final, eu pensei que você? Quando ele está andando nu pelo beco?

Tarefa: Que ele se viraria?

O: Sim, eu pensei que seria como o fim de Terror Firmer.

Tarefa: Não. Acho que teria sido interessante. Mas você obtém uma descrição boa o suficiente em ANGRY INCH. Você entende isso, 'monte de carne de uma polegada'.

O: Sim. Essa é uma música muito descritiva.

Tarefa: Basicamente, seria parecido com um? Eu acho que pareceria, bem, uma virilha da boneca Barbie. Pareceria uma vagina raspada fechada.

O: Isso é o que você imagina que seria? Eu tenho a protuberância sangrenta de Will Keenan presa na minha cabeça.

Tarefa: É assim que eu imagino que seria. Quando eles fazem uma operação de mudança de sexo, eles cortam seu pênis se você for homem. Você não?

O: Não, não vou fazer uma operação de mudança de sexo.

Tarefa: Mas, então eles fazem isso na vagina. Eles, tipo, costuram. Eles abrem e costuram, e depois cortam para que você tenha uma protuberância ali. A protuberância vaginal. Direita? Você tem isso. E eles fazem a vagina do pênis. Então, imagine isso, e fecha porque eles não fizeram um trabalho bom o suficiente. Você sabe? Então você acaba com uma virilha da boneca Barbie.

O: Achei que eles deixaram só um pedacinho do pênis para que ficasse uma protuberância ali?

Trask: Não, é apenas um monte. Isso é o que eu acho. É assim que é descrito em ANGRY INCH. A única descrição é um monte de carne de uma polegada com uma cicatriz descendo como uma careta de lado em um rosto honesto. É a descrição de uma vagina fechada.

O: No filme, há uma piada. Acho que é uma piada, quando Hedwig está ao telefone e diz: 'Não é o Angry Itch, é o Angry Inch.'

Tarefa: Yeah, yeah?

O: Isso tem sido um problema?

Trask: Sim, isso tem sido um problema.

O: Eu não vi a peça teatral. Quando fui ver isso, pensei que se chamava Hedwig and the Angry Itch. Eu não percebi até bem depois que o filme acabou que ele se chamava Inch. Eu me senti tão estúpido.

Trask: Você riu alto quando ouviu essa linha?

O: Sim, eu achei engraçado, mas ainda achava que se chamava Itch, mesmo depois de ouvir a fala. Eu sei que você pensa que eu sou um idiota. Eu tenho este livro de imprensa, e estou olhando para ele, e estou tipo, 'Ele diz Inch.' Deus, eu me senti estúpido. Quão doente disso você está? Vocês entendem muito isso?

Tarefa: Sim, nós fazemos. E essa linha sempre dá uma grande risada porque as pessoas vão pensando que é Itch. E eles entram e ficam tipo, 'Oh, é uma polegada.' Então, basicamente, depois que eles percebem que o título é Inch, eles ouvem essa piada e sempre obtém uma boa resposta.

O: Além disso, eu vi o filme aqui na sala de projeção da New Line (aponto para o outro lado da sala. Stephen acha que estou apontando para a TV de 20 polegadas no canto). Não aqui, mas lá embaixo.

Trask: Eu não vi.

O: Há a parte no trailer em que a música vem junto?

Trask: Ué?

O: A sala estava absolutamente silenciosa.

Trask: Sério? Eu nunca ouvi todo mundo não cantando. Tivemos pessoas cantando durante o trailer.

O: Isso é o que eu estava pensando. Achei legal, então percebi que as pessoas na sala não estavam a fim.

Trask: É difícil, porém, com a exibição de um crítico. As pessoas estão lá como observadoras. É como se você fosse para uma cultura de Antropologia, você não deveria participar dela. Você deveria escrever objetivamente sobre isso. Se você participar demais, você perde sua objetividade. Mas eu até ouvi falar de pessoas cantando junto com o trailer.

O: Sério? John me diz que não está feliz com o trailer. Quem juntou isso?

Trask: O pessoal da Fine Line fez.

O: Você não tem nada a ver com isso?

Trask: Eles me mostraram, e suponho que se eu não gostasse, teria dito: 'Faça isso ou faça aquilo'. Mas eles fizeram um trabalho tão bom.

O: Sim, John Mitchell parecia realmente desapontado com isso. Pessoalmente, achei um trailer muito bom. Eu vi antes do Moulin Rouge. E eu vi, e eu disse, 'Eu quero ver esse filme.'

Trask: Foi muito exibido antes do Moulin Rouge. Isso é realmente onde alguém? Foi no Beverly Center, e eles foram ver o Moulin Rouge, e durante o trailer, as pessoas cantaram junto.

O: Sério? Uau isso é legal.

Tarefa: No Beverly Center, que é grande.

O: Sim, foi onde eu vi. Ninguém cantou junto, mas eu vi no show tardio. Eu não estava familiarizado com Hedwig como um show de palco, mas gostei muito do filme.

Trask: Frio. Nós vamos?

O: Estou feliz por ter tido a chance de vê-lo. John colaborou na música ou foi só você?

Tarefa: Eu escrevi as músicas.

O: Tudo? Isso foi o que eu pensei.

Tarefa: Quero dizer, somos parceiros na criação da coisa toda. Há coisas óbvias, como o próprio personagem vem de nós. E a história e a ideia dela são muito colaborativas. Quando se trata de realmente sentar? Como uma divisão real do trabalho, eu sou o compositor e ele é o roteirista, mas, você sabe? Nós conversamos muito sobre isso. E nós desenvolvemos um com o outro por um longo período de tempo.

O: Você buscou inspiração em algum álbum ou artista enquanto escrevia a música para Hedwig?

Tarefa: Estou sempre ouvindo coisas. Depende de onde eu estava para as diferentes músicas. Quando eu estava escrevendo TEAR ME DOWN, que é a música de abertura, comecei a criar algumas músicas. O que eu escolhi escrever, eu cantei com a voz de Lou Reed. Foi assim que escrevi. Eu sabia que não soaria como uma música de Lou Reed, porque a voz de John não soa como Lou Reed. Mas quando eu escrevi, eu escrevi como? Você conhece aquele álbum New York? Então, eu estava tipo, (Fazendo um Lou Reed perfeito) 'Eu nasci do outro lado, de dois talentosos. Eu fiz isso?' Você sabe? É como; 'Eu me levantei da laje do Doutor, como Lázaro do poço. Sangue, grafite e cuspe. Era muito parecido com aquela música de Romeu e Julieta. Então eu sei que posso dar a John e mandar para outro lugar. Hum? Foi legal, porque sabendo que eu não iria cantá-la, e sabendo que John não faria isso, eu poderia fazer muito isso. Como com ANGRY INCH? Eu não voltei para ouvir, porque eu não gosto de chegar perto disso. Mas eu estava pensando na maneira como Fred Schneider conta histórias em suas músicas. Como em ROCK LOBSTER ou QUICHE LORRAINE quando ele começa: 'Alguém já viu um cachorro em uma queda de loiro morango?' Quando eu escrevi a seção de palavras faladas em ANGRY INCH, 'Quando eu acordei da operação, eu estava sangrando? Eu estava sangrando lá embaixo. Eu estava sangrando pelo corte entre minhas pernas. Eu estava imaginando um tipo de coisa Fred Schneider para isso. Sabendo que eu poderia fazer um pouco de Patty Smith, então dar para John, e seria algo diferente quando ele cantasse? Foi quem eu canalizei para isso. Então pessoas diferentes como Sleater-Kinney para uma coisa, e Burt Bacarach para outra coisa, e um pouco de John Lennon aqui.

O: Quanto a música mudou do palco para a tela?

Tarefa: Algumas das sensações das coisas mudaram do palco para a tela. Acho que quando fiz a trilha eu sabia mais sobre como fazer discos. Desde o momento em que fiz o primeiro disco, saí e toquei com as pessoas. Eu produzi um disco para uma banda e trabalhei com algumas pessoas muito boas.

O: Para qual banda você produziu o disco?

Tarefa: Chamava-se Nancy Boy. Está saindo em breve. Dean DeLeo do Stone Temple Pilots tocou nesse disco. Eu aprendi muito jogando com Dean. E, você sabe, apenas experimentando outras pessoas. Ver a maneira como diferentes bateristas trabalham e a maneira como diferentes bandas juntam suas coisas. Quando eu fui fazer esse disco, eu sabia muito mais sobre como fazer o disco. Eu acho que quando você ouve a música no filme, e você vê a imagem daquele tipo de banda europeia punk tocando aquela coisa, a imagem e a música combinam muito bem. Eu acho, de qualquer maneira. O som que você ouve, você acha que a banda realmente faz esse som. Isso foi muito proposital, como tentar ter certeza de que, quando colocamos na tela, não havia esse tipo de desconexão entre o que você está vendo e o que está ouvindo.

O: O canto foi feito ao vivo no filme?

Tarefa: Muito do canto foi feito ao vivo no filme. Estávamos todos tocando nossos instrumentos. Estávamos tocando partes exatas, mas a gravação havia sido feita antes e sem falhas. Estávamos tocando as notas reais? Era como fazer um show, exceto que se você cometesse um erro, tudo bem, porque você não está realmente gravando? Então, você está basicamente vendo uma performance real quando vê o filme.

O: Você assistiu Bat Boy, O Musical?

Trask: Já ouvi falar, mas não vi. Isso é em Nova York agora, certo? Que é aquele?

O: Não sei. Eu só sei que é baseado na história dos tablóides do Bat Boy. Achei meio interessante.

Trask: Que menino morcego?

O: Você já leu o Weekly World News?

Trask: Sim?

O: O Bat Boy com orelhas grandes e dentes afiados?

Trask: Ah, certo, certo, certo?

O: Eles o encontraram em uma caverna, então fizeram um musical sobre ele.

Trask: Eu vi o título dele. Eu não vou ver muitos musicais. Você?

O: Não. Eu tenho fobia de peças de teatro desde criança.

Trask: Por quê?

O: Acho que é porque minha mãe me levou para ver João e o Pé de Feijão, e o Gigante estava aparecendo como uma grande sombra, e isso me assustou muito. E desde então, não me sinto confortável assistindo peças de teatro. Você está me olhando como se isso fosse muito idiota.

Trask: Não. Também não vejo muito teatro. Isso foi como uma coisa diferente para mim. Foi emocionante fazer isso, mas foi realmente diferente.

O: Você acha que vai fazer mais filmes?

Trask: Esperançosamente. Eu gostava de estar nele.

O: Eu ia te perguntar? Você não tinha nenhuma fala?

Trask: Não faça.

O: Isso foi um problema?

Trask: Não, na verdade, nós ensaiamos muito com a banda como um todo. Na cena inicial, você pode nos ver jogando uma espécie de jogo de girar a garrafa. E estamos todos falando em uma mistura de inglês e algum idioma do Leste Europeu. Tínhamos muitas coisas filmadas com esse tipo de cenas improvisadas, com essa linguagem falsa que inventamos. Nós ensaiamos muito para isso. E acabou não entrando no filme, porque é meio que essa coisa extra. Nós não estamos realmente fazendo um filme de três horas de Robert Altman. Teria sido bom para as pessoas verem essas coisas, porque tínhamos muitas coisas que eram muito engraçadas.

O: John disse que algumas dessas coisas extras estarão no DVD.

Trask: Sim, eles vão colocar algumas dessas coisas extras lá. Isso será divertido.

O: Você vai participar da trilha de comentários?

Tarefa: Sim.

O: Você vai fazer um comentário musical separado para o filme?

Tarefa: Ah, eles estão fazendo isso? Provavelmente. Estamos apenas planejando agora. Eu gostaria de marcar mais filmes. Fazendo aquela sequência em que Hedwig salta dos amplificadores, e tem aquele tipo de música de valsa?

O: Onde tudo fica mais lento?

Trask: Sim, sim? Há esse tipo de música trippy, então entra nessa valsa. E então ela aterrissa. Então colocamos isso, tipo, música de luta livre. É como esse grande tipo de coisa.

A simpática senhora, do outro dia, abre a porta.

Senhora simpática: Mais duas perguntas, e então acabou, ok. (Ela diz isso com uma voz agradável, sorrindo.)

O: Claro, ok.? (Stephen parece não se incomodar com a presença dela)

Trask: “Você realmente participa da formação da cena quando escreve a partitura. Especialmente em uma cena como essa, onde não há diálogo. Basicamente, era como uma ação musical, porque a música foi escrita depois.

O: Ah, então você escreveu a música depois que a cena terminou?

Trask: Sim, todas essas coisas. A música foi escrita depois. Eu escrevi a música para as imagens. Então você realmente tem que entrar na cabeça do diretor e do editor para descobrir para onde eles estão indo, o que eles estão tentando dizer com isso. Com algo assim, na cena interna com Hedwig. Toda a música não foi escrita até ser cortada, embora pareça, depois, que foi cortada em uma peça de música. Aconteceu ao contrário, então quando você está marcando, você tem essa chance de entrar, e você é como a última voz lá. É quase como ser um ator injetado em um filme, e você ainda tem que seguir essa direção do diretor. E insira-se na cena de uma maneira que acrescente a ela em vez de diminuir. Você não quer parar ninguém. Você quer torná-lo melhor. Você quer passar isso. Eu gostava de fazer isso. Foi, tipo, Super.? (ele me dá o polegar para cima)

O: Essa foi sua parte favorita de fazer o filme inteiro?

Trask: Acho que minhas partes favoritas foram produzir o disco, estar nele e escrever a partitura.

O: Nessa ordem?

Tarefa: Eles são todos iguais. Eles são todos divertidos. Eu simplesmente amei produzir o disco. Foi uma explosão. Fazer discos é muito divertido. E escrever a partitura foi ótimo. Eles são todos grandes desafios, e sempre que você tem um desafio jogado em você. E estar no filme foi ótimo porque você senta lá e se maquia, e você pode ir ao set, e isso é divertido.

A simpática senhora entra mais uma vez...

O: Ok, terminamos?

Senhora simpática: Sim, desculpe-me.

O: Bem, foi ótimo conversar com você. Boa sorte no futuro.

Trask: Sim você também.

Eu estava fora de lá mais rápido do que um turno final no E! Um sujeito interessante, de fato. Corri de volta ao meu apartamento apenas para encontrar um aviso de aluguel na minha porta. $ 412. (Eu moro em Long Beach) Diz pagar ou sair amanhã. Engraçado, eu dei o aluguel para meu colega de quarto, e ele disse que levou para o senhorio. O que está acontecendo aqui? Tem havido muita cerveja em nosso barraco territorial Crip. Hmm, talvez eu deva olhar para isso?